¿Crisis? ¿Qué crisis?

El cine español está en crisis. Sí, es cierto. A partir de aquí ya no tengo claro nada. No sé qué crisis y en qué sector se centra. Parece que la crisis se refiere a la producción ¿y la exhibición y la distribución? El número de espectadores ha bajado pero lo mismo sucede en el resto de las cinematografías mundiales desde la estadounidense hasta la francesa. Tendencia que viene de lejos y que parece imparable. Se habla de la muerte del cine porque nos olvidamos que una crisis implica un cambio, cambios que ha experimentado el medio desde su nacimiento. No hay defunción sino reciclaje.

Pero si muere de verdad, solo está muriendo un tipo de cine con vocación industrial. Es decir, el producto hegemónico, narrativo e institucionalizado a través de la transparencia fílmica. Al cine-arte, al cine poético, al cine experimental, al cine documental, al cine publicitario, en resumen, a todos los cines ajenos a la estructura que se está viniendo abajo con el nuevo ocio electrónico (Internet, videojuegos, P2P…) no les afecta esta crisis. Es más, los museos abren sus puertas y hacen sitio en sus paredes a este tipo de productos sin las reticencias de antaño.
Tampoco creo que la crisis española del “cine-cine” esté resumida en una cuota de pantalla que desde hace décadas no supera el 20%. Es la situación lógica a las características de mercado, a la presión americana, a los patrones de exhibición, al boom de cines megaplex que acompañó al boom inmobiliario, al reparto de las subvenciones y al lastre de un doblaje enquistado que ya, en esta situación de retirada, es imposible de eliminar so pena de la hecatombe del sector.
Para mí, lo que está en crisis es el prestigio del cine español. Me explico. El grueso de los espectadores ven españolada todo lo que salga de la industria. Se es culpable antes de poder demostrarlo. Si la película tiene éxito en taquilla o algún premio de prestigio (caso de La Soledad) se le retira esta etiqueta. Para evitar los efectos de este pecado original, la industria española tiende a cambiar su ADN y copiar las fórmulas que tienen éxito, es decir, Hollywood. Este rechazo es el motor de Los Otros, El Orfanato o Los crímenes de Oxford.
Este sentimiento crítico con nuestra propia filmografía viene desde diferentes lugares. Uno de ellos surgió con la crítica posfranquista que menospreció todo el cine del régimen y cambió el ideal de españolada. La sociedad se distanció de un medio que representaba con sus Marisoles, Landismos y Juanas la Locas a toda una dictadura. Las leyes posteriores que favorecían un cine “culto” y de “artístico” (pero utilizado para rentabilizarlo en el mercado) puso más distancia con la sociedad. También las interesantes ayudas a directores noveles generaron un reciclaje furtivo que no permitía ni la consolidación ni la mejora de nuestros autores. Estas y otros motivos más han generado un desprestigio crítico y social hacia el cine español que es la verdadera lacra de nuestra cinematografía. ¿Crisis? Sí, hay crisis